ক 2015 প্রবন্ধ জন্য এলএ সাপ্তাহিক , সমালোচক অ্যামি নিকোলসন তার প্রাক্তন সম্পাদক স্টিভেন লে মরিসকে উদ্ধৃত করেছেন যে একটি নাটক এবং চলচ্চিত্রের মধ্যে পার্থক্য হল একটি মঞ্চে একজন অভিনেতা বলতে পারেন, 'হার্ক, সেখানে দুর্গ আছে!' এবং একটি কার্ডবোর্ডের বাক্সের দিকে ইশারা করে চলে যান। . তিনি রেট্রো রেপার্টরি স্ক্রীনিংয়ে আপত্তিজনক হাসির আহ্বান জানিয়ে, 60-এর দশকের বি-মুভিতে ক্রুডার প্রোডাকশন ভ্যালুকে ক্ষুণ্ণ করার মাধ্যমে এটি উল্লেখ করেছেন যা থিয়েটারে অচিহ্নিত হবে। তার বক্তব্যের সিদ্ধ-ডাউন সংস্করণ হল যে বিভিন্ন শৈল্পিক মাধ্যম বিভিন্ন প্রত্যাশার সাথে প্যাকেজ করা হয়, এবং যখন একটি চলচ্চিত্র অন্যান্য শৃঙ্খলা থেকে ধার নিয়ে এই লাইনগুলি অতিক্রম করার সাহস করে, তখন প্রতিক্রিয়াটি শ্রদ্ধা থেকে চোখের রোলিং পর্যন্ত হতে পারে। তিনি মারিও বাভার কথা বলছিলেন হন্টেড ওয়ার্ল্ডে হারকিউলিস , কিন্তু তার ভাঙ্গন সহজে দুঃসাহসী, অপবিত্র, মেরুকরণ রহস্যের প্রবেশের একটি বিন্দু হিসাবে পুনরুদ্ধার করা যেতে পারে যা অ্যানেট .
লিওস ক্যারাক্সের সর্বশেষ বৈশিষ্ট্যটি আবেগপ্রবণভাবে বিভক্ত প্রতিক্রিয়া টেনেছে যেটির জন্য তিনি সর্বদা চেষ্টা করেন, অসংলগ্নতা, টার্গিডিটি এবং প্রবণতার অভিযোগের বিরুদ্ধে প্রতিভাধর অসংগতির কান্নার সাথে। পরিচালক সম্প্রতি পি-শব্দটি ব্যবহার করেছেন নিউ ইয়র্ক টাইমস প্রোফাইল , দাবি করে যে আপনি যদি একটি বাদ্যযন্ত্র তৈরি করতে যাচ্ছেন, তবে আপনাকে উচ্চাকাঙ্ক্ষী বা দাম্ভিক হতে হবে এবং তার শ্রোতাদের প্রশ্ন এবং উত্তর দিয়ে ছেড়ে দেওয়া উচিত নয়, বরং প্রশ্ন এবং আরও প্রশ্ন এবং সন্দেহ। ইচ্ছাকৃত বিচ্ছিন্নতা অপরাধের দ্বারা বিচ্ছিন্ন হওয়ার জন্য কেউ একজন ব্যক্তিকে দোষারোপ করতে পারে না, তবে কিছু ক্ষেত্রে, একটি অপ্রচলিত সৃজনশীল যুক্তি দ্বারা অবহিত স্বেচ্ছাচারী নাটকীয় পছন্দ হিসাবে আরও বিভ্রান্তিকর পদক্ষেপগুলিকে স্বীকৃতি দিতে একটি বিরক্তিকর অস্বীকৃতিও রয়েছে। কৌতুক অভিনেতা হেনরি ম্যাকহেনরির স্ট্যান্ড-আপ অ্যাক্টে সবেমাত্র কোনও কৌতুক নেই, বা তার মেয়ে একটি জ্যাঙ্কি অ্যানিমেট্রনিক পুতুল হতে পারে তা কোনও ভুল নয়। Carax আমরা অন্য ফর্মের জন্য সংরক্ষিত অবিশ্বাসের ইচ্ছুক স্থগিতাদেশের জন্য অনুরোধ করে এবং বিনিময়ে, সে.gif'attachment_1001636' > 
ছবি: অ্যামাজন স্টুডিও
তার শেষ ছবি নিয়ে পবিত্র মোটর , ক্যারাক্স মুভি-যন্ত্রের ভিতরের মেকানিজমগুলিকে উন্মোচন করার জন্য ক্র্যাক করে, একজন অভিনেতার মতো পেশায় একজন লোককে অনুসরণ করে যখন তিনি মেকআপ করেছিলেন, পোশাক পরেছিলেন এবং কিছু ডিজিটাল মোশন-ক্যাপচার কাজের মডেল করেছিলেন। প্রায় এক দশক পরে, তিনি অপেরা, থিয়েটার এবং পারফরম্যান্স শিল্পের মাধ্যমে সেই বিধ্বংসী আবেগকে ফিল্টার করছেন। এই শৈল্পিক ঐতিহ্যগুলি ফিল্মের প্রতিটি অংশে তাদের উচ্চারিত রেজিস্টারকে দান করে, খালি হাড়ের প্লট থেকে গাঁট পর্যন্ত, কাল্ট-প্রিয় জুটি স্পার্কস দ্বারা অবদান করা স্ব-রেফারেন্সিয়াল সঙ্গীত। রন এবং রাসেল মেলের কাজের মধ্যে ব্যঙ্গাত্মক মেজাজ এই অফ-কিল্টার অনুভূতিকে রঙিন করে তোলে; বোকা টিএমজেড নকঅফ শো বিজ নিউজ থেকে পুনরাবৃত্ত সেগমেন্টের গ্রীক কোরাস, যা দেখে মনে হচ্ছে তারা iMovie এর সাথে একসাথে নিক্ষিপ্ত হয়েছে, এটি অনেক খালি। তাদের incisive মধ্যে পুনঃমূল্যায়ন এ রিভার্স শট , জুয়ান বারকুইন পরিপাটিভাবে কৌশলগত জালিয়াতির সমষ্টি করেছেন। [ফিল্মের] সবকিছুই দর্শকদের মনে করিয়ে দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে যে তাদের চরিত্রগুলি একটি প্রযোজনার মধ্যে বিদ্যমান। এখানে, শব্দ উৎপাদনের উন্মুক্ততা কোন ধরনের প্রশ্নের উত্তর দেয়, যার জন্য Carax কোন একক উত্তর দেয় না।
শ্যাং চি ডিজনি প্লাসে হতে চলেছে
জীবনের মতো মানব আচরণের পরিবর্তে উচ্চতর ইঙ্গিতপূর্ণ অঙ্গভঙ্গি দ্বারা গঠিত চলচ্চিত্রের বর্ণনামূলক রূপগুলি, শক কমিক এপ অফ গড হেনরি ম্যাকহেনরি (অ্যাডাম ড্রাইভার, ক্রিস রক এবং বিল বুরের কাছ থেকে শত্রুতামূলক ভিড়ের ইঙ্গিত গ্রহণ করে) জোড়া দিয়ে দুটি সহাবস্থানের প্রভাবের পরামর্শ দেয়। বিশ্ববিখ্যাত সোপ্রানো অ্যান ডেসফ্রানাক্স (ম্যারিয়ন কোটিলার্ড) এক সর্বনাশ রোম্যান্সে। তারা ব্যাপ্তভাবে বিরোধিতা করছে — সে তার ভিড়কে মরার মাধ্যমে আনন্দ দেয়, যেখানে সে তাদের মজা করে তাকে ‘হত্যা’ করে — একই সময়ে মঞ্চের পারফরম্যান্সের প্রত্যক্ষতা এবং তাত্ক্ষণিকতায় আবদ্ধ। একজন দর্শককে নিষ্ক্রিয়ভাবে পর্যবেক্ষণ করার অনুমতি দেওয়ার পরিবর্তে, তারা তাদের পর্যবেক্ষকদের চতুর্থ দেয়ালে প্রবেশ করে, স্পষ্টভাবে হেনরির জন্য এবং অ্যানের জন্য আবেগগতভাবে জড়িত করে। ক্যারাক্স এবং দ্য স্পার্কস ভাইরাও একই কাজ করেন, সো মে উই স্টার্টের উদ্বোধনী সংখ্যায় তাদের বন্দী মুভি দর্শকদের অভিযুক্ত করে। দীর্ঘ সময় ধরে, ক্যারাক্স, তার মেয়ে এবং কাস্টরা লস অ্যাঞ্জেলেস শহরের একটি ব্লকের মধ্য দিয়ে হেঁটে বেড়াতে আহ্বান করে যখন সন্ধ্যার বিনোদনের প্রকৃতি ভয়ের উদ্ধৃতিতে ঘোষণা করে। তাই সমস্ত দরজা বন্ধ করুন এবং শো শুরু করা যাক / প্রস্থানগুলি স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করা হয়েছে, ভেবেছিলেন আপনার জানা উচিত, তাদের চোখ মেলে সতর্কবাণী।
শুরু থেকেই, ক্যারাক্স বক্স কনভেনশন মাত্রিকতার সাথে এমনভাবে খেলে যে আমরা সাধারণত স্টেজ অভিযোজন থেকে দেখতে পাই না, যা বন্ধ-দরজা কন্টেনমেন্টের সাথে প্রসেনিয়ামের সমতলতার আনুমানিক প্রবণতা দেখায় (যেমন গণহত্যা , একজনের জন্য) বা স্টার্ক মার্কার (যেমন মধ্যে ডগভিল ) অ্যানেট এর উত্তেজনাপূর্ণ ওপেনার রুম থেকে, সিঁড়ি বেয়ে এবং রাস্তায় অবাধে চলাফেরা করে, আমাদের স্বীকৃত বাস্তব জগতে একটি টুইকড সুবিধা তৈরি করে। কল্পনার সমস্ত ব্রাশস্ট্রোক আসার জন্য, বর্তমান মুহুর্তের সাথে একটি সুস্পষ্ট সংযোগ রয়েছে, যেটি #MeToo প্রাসঙ্গিকতার ধাক্কায় স্পষ্ট হয়েছে যখন অ্যান তার স্বামীর পরবর্তী গান সিক্স উইমেন হ্যাভ কাম ফরওয়ার্ডে যৌন অনৈতিকতার জন্য বাতিল হওয়ার স্বপ্ন দেখে। কিন্তু তার আগে, ক্যারাক্স তার ভূমিকাকে শাস্ত্রীয় অর্থে স্থাপন করে, মূল থিমগুলিকে অনেকটা একইভাবে উপস্থাপন করে, যেমন ধরুন, প্রথম সংখ্যাটি সুইনি টড .
যদিও সেই শোটির স্রষ্টা স্টিফেন সন্ডহেইম ক্রেডিটগুলিতে ধন্যবাদ পেয়েছেন, ক্যারাক্সের কৌশলগুলি আধুনিক মিউজিক্যাল থিয়েটারের অন্য টাইটান অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবারের কথাও মনে করে। তার রক অপেরার সাথে মিল যীশু খ্রীষ্ট সুপারস্টা আর , বিশেষ করে পীলাতের সামনে খ্রীষ্টের বিতর্কিত বিচার, প্রচুর এবং আকর্ষণীয়। গল্পের পরিপ্রেক্ষিতে, খ্রিস্টের তার নিজের সেলিব্রেটিকে প্রত্যাখ্যান করা যখন তার পূর্বে ভক্তি জনসাধারণ তার দিকে ফিরে আসে তখন হেনরির অনুগ্রহ থেকে পতনের প্রতিফলন প্রায় ঠিক। সঙ্গীতের তাল এই বিরোধী মনোভাবকেও খাপ খায়, হেনরিকে তার দর্শকদের বিরুদ্ধে ক্রুদ্ধ পিছন-পিছন যুগল গানে দাঁড় করিয়ে দেয়। (কেন আপনি একজন কৌতুক অভিনেতা হয়ে গেলেন, হেনরি? এর উচ্চারিত চিৎকার ঠিক যেন রোমানদের উপহাস করা থেকে বিরত থাকে যে আমাদের সিজার ছাড়া কোন রাজা নেই!) সর্বোপরি, দুটি কাজ একটি সুস্পষ্ট মহিমার পরিবেশ ভাগ করে, যার অধীনে প্রতিটি বড়- গ্রাভিটাস সহ দ্যান-লাইফ সিন টাওয়ার।
কন্ঠস্বর কখন শেষ হয়
আরো দেখুন
অ্যামাজনের 'অ্যানেট'-এ বেবি অ্যানেট হল বিশ্বের সবচেয়ে ভয়ঙ্কর পুতুল
আপনি যদি মনে করেন গোধূলি শিশুটি খারাপ, আপনি তা নন...আনা মেন্টা দ্বারা( @annalikestweets )
অপেরার অন্তর্নিহিত মুহূর্ততা একটি বিভ্রান্তিকর সংঘর্ষের সৃষ্টি করতে পারে যখন আরও মারাত্মক-স্কেল করা উপাদানের সাথে মিলিত হয়, এটি 21 শতকের খ্যাতির সমস্যাগুলিকে সম্বোধন করে একটি চলচ্চিত্রে একটি ঘন ঘন ঘটনা। উই লাভ ইচ আদার সো মাচ গানটি নিয়ে অনেক কিছু তৈরি করা হয়েছে, যেখানে হেনরি এবং অ্যান যৌন কংগ্রেস পরিবর্তন করার সময় একে অপরকে সেরেনাড করতে দেখা যায়। প্রথম দেখার অভিনবত্বের সাথে, কয়েক বার গান গাইতে কটিলার্ডের পায়ের মাঝখান থেকে ড্রাইভারের মুখ উঠে আসাটা অযৌক্তিক হয়ে ওঠে। একটি আন্তরিকভাবে প্রস্তাবিত দ্বিতীয় দেখার পরে, যাইহোক, আপাতদৃষ্টিতে অনিবার্য হাস্যরস ম্লান হয়ে যায়, একটি কম্পিত আন্তরিকতা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। একইভাবে শিশু অ্যানেটের সাথেও, যার পুতুলের অবস্থা অপ্রস্তুত থেকে সরে যায় যখন তার বাবা শোষণ করতে শুরু করে এবং তার গান করার ক্ষমতাকে পুঁজি করে, নিহিতভাবে তার স্ট্রিংগুলিকে কাজ করে। স্বর এবং বিষয়বস্তুর মধ্যে এই সূক্ষ্ম আলোচনা আমাকে জন অ্যাডামসের কথা মনে করিয়ে দিল চীনে নিক্সন , যেখানে মাও এবং ট্রিকি ডিক উচ্চ নোটগুলি বেল্ট করে যেমন তারা জাতীয় পৌরাণিক কাহিনী প্রতিষ্ঠা করে। নিউ ইয়র্ক টাইমস সঙ্গীত সমালোচক ডোনাল হেনাহানের এটিকে গুরুত্ব সহকারে নেওয়া কঠিন ছিল, বরখাস্ত ল্যান্ডমার্ক অপেরা যেমন ফ্লাফ এবং মূল্যবান কিছু হাসি[.]
সবই ঘন, বিভ্রান্তিকর অ্যানেট অপেরার প্রেক্ষাপটে, বিশেষ করে স্পার্কস-এর মেন্ডারিং, টো-ট্যাপার-মুক্ত সাউন্ডট্র্যাক যা কিছু ভুল উপায়ে ঘষেছে তার মধ্যে আরও অর্থবোধ করে। তথাপি যেভাবে Maels তাদের ছোট, নিবেদিত কাল্ট ফ্যানবেসের নিষ্ঠার জন্য পাঁচ দশক ধরে একটি সক্রিয় কর্মজীবন বজায় রেখেছে, ক্যারাক্সের ফিল্মটি তার অদ্ভুত শৈলী এবং মোডের সাথে মিলিত পক্ষপাতীদের খুঁজে পেয়েছে। বিভিন্ন শিল্প ফর্মের অনন্য বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে পরিচিতি প্রশংসার সাথে সাহায্য করে, তবে চলচ্চিত্রগুলি কীভাবে কাজ করা উচিত সে সম্পর্কে একটি খোলা মন যা সত্যিই প্রয়োজন। যে কোনো ক্ষেত্রে, seams দেখানোর জন্য বোঝানো হয়. Carax অবাস্তব দিকে মনোযোগ দেয়, এবং এটি আমাদের কোথায় নিয়ে যেতে পারে তা অনুসরণ করার জন্য আমাদের আমন্ত্রণ জানায়। আমাদের ভালো বিশ্বাসের পুরস্কার হল এমন একটি ফিল্ম যা আগে এসেছে, যার জন্য লেবেল ফিল্ম প্রায় অপর্যাপ্ত। এটি চলমান ছবির একটি নতুন, মিউট্যান্ট জাত, এটির সাথে বিকশিত হওয়ার জন্য এর দর্শকদের চ্যালেঞ্জ করে।
চার্লি কক্স অন্ধ
চার্লস ব্রামেস্কো ( @intothecrevassse ) ব্রুকলিনে বসবাসকারী একজন চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন সমালোচক। আরএফসিবি ছাড়াও, তার কাজ নিউ ইয়র্ক টাইমস, দ্য গার্ডিয়ান, রোলিং স্টোন, ভ্যানিটি ফেয়ার, নিউজউইক, নাইলন, শকুন, দ্য এভিতেও প্রকাশিত হয়েছে। ক্লাব, ভক্স, এবং প্রচুর অন্যান্য আধা-স্বনামধন্য প্রকাশনা। তার প্রিয় ছবি বুগি নাইটস।