ড্যানি ডিভিটো উজ্জ্বল এবং শালীন: একজন লোক যিনি নিজের উপর কঠোর পরিশ্রম করেছেন, যিনি সঠিক প্রকল্পে বিনিয়োগ করেছেন, যার এটি দেখানোর জন্য একটি অসাধারণ শক্তিশালী উত্তরাধিকার রয়েছে। আমার প্রজন্মের অনেকের মতো, আমি তাকে প্রথমে জঘন্য লুই ডি পালমা হিসেবে জেনেছিলাম, জেমস এল ব্রুকসের ল্যান্ডমার্ক টেলিভিশন সিরিজের প্রেরক ট্যাক্সি . অতি সম্প্রতি, অন্য একটি টোড হিসাবে তার পালা, যদিও স্বীকার করেই একটি ভিন্ন বংশের, ফ্র্যাঙ্ক রেনল্ডস সর্বকালের কস্টিক, হাস্যকর, দীর্ঘতম চলমান লাইভ-অ্যাকশন কমেডি সিরিজে ফিলাডেলফিয়াতে এটি সর্বদা সানি . এর মধ্যে, আর্নল্ড শোয়ার্জেনেগারের যমজ ভাই হিসাবে বড় বড় ক্ষোভ ছিল যমজ এবং স্যুপ মধ্যে মাছি স্টোন রোমান্সিং চলচ্চিত্র কিন্তু ক্যামেরার সামনে তার স্বাতন্ত্র্যসূচক, ঘন ঘন উপস্থিতির সাথে 80-এর দশকে ডেভিটোর জন্য একটি ভিন্ন আখ্যান আবির্ভূত হতে শুরু করে: সঙ্গে ট্রেন থেকে আম্মাকে ছুঁড়ে ফেলুন (1987), ডিভিটো আমার মনের মধ্যে নিজেকে একটি দুর্দান্ত পরিচালক প্রতিভা হিসাবে স্থান করে নিয়েছে। সিনেমাটোগ্রাফার ব্যারি সোনেনফেল্ডের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন (যিনি 1987 সালে ডিভিটোর চলচ্চিত্র ছাড়াও, ফিল জোয়ানুর অবমূল্যায়নের জন্য তার স্বতন্ত্র, তরল, শৈলী ধার দিয়েছিলেন তিনটা বাজে হাই এবং কোয়েন ভাইদের অ্যারিজোনা উত্থাপন ) DeVito একটি চাক্ষুষ প্যানাচে আবিষ্কার করেছেন অন্যথায় তিন বছর আগের থেকে তার পে-কেবলের আত্মপ্রকাশে অনুপস্থিত, রেটিং গেম (1984)। যাইহোক, শুরু থেকে যা স্পষ্ট ছিল, তা হল চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করার ক্ষেত্রে দেভিটোর আগ্রহ যারা, ছদ্মবেশী উন্মাদনা দ্বারা চালিত, সম্পদ এবং/অথবা ক্ষমতার অন্বেষণে তাদের নৈতিকতা বন্ধক রাখে। তিনি বিলি ওয়াইল্ডারের মতোই যে উভয়ই বিশ্বকে একটি অন্ধকার জায়গা হিসাবে দেখেন যেখানে বহিরাগত এবং স্বপ্নদর্শীরা নির্বাহী ওয়াশরুমের চাবি পেতে তাদের যথাসাধ্য চেষ্টা করে শুধুমাত্র এটি খুঁজে বের করার জন্য যে তাদের সুবিধাবাদ তাদের নিজেদের জীবনকে একটি সতর্কতামূলক গল্পে পরিণত করেছে।
মামাকে ট্রেন থেকে ফেলে দাও হিচককের রিমেক ট্রেনে অপরিচিত (অথবা সম্ভবত আরও স্পষ্টভাবে প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথের উপন্যাসের একটি বিকল্প রূপান্তর), সংগ্রামী লেখক ল্যারি (বিলি ক্রিস্টাল) এবং তিনি যে লেখার ক্লাসে পড়ান তার একটি বিরক্তিকর ছাত্র, ওয়েন (ডিভিটো) সম্পর্কে অন্ধকার কমেডির চেয়েও গাঢ়। একদিন, ল্যারিকে জনসাধারণের বিপর্যয় দেখে, তিনি ল্যারির প্রাক্তন স্ত্রী মার্গারেটকে (কেট মুলগ্রু) ধাক্কা দেওয়ার পরিকল্পনা করেন এবং এর বিনিময়ে, ল্যারি ওয়েনের রাক্ষস মাকে (অ্যানি রামসে) হত্যা করবে। দেভিটোর অস্বাভাবিক সহানুভূতি রয়েছে তার অস্বাভাবিকতা এবং সামাজিক প্যারিয়াদের জন্য - যথেষ্ট যাতে এটি ফেয়ারব্যাঙ্ক রোগে আক্রান্ত দেভিটোর শৈশবকালের সমান্তরাল আঁকতে প্রলুব্ধ করে (তার ক্ষীণ আকারের কারণ) এবং একজন মদ্যপ পিতা যিনি দেভিটোর ক্যালকুলাসের অংশ ছিলেন চৌদ্দ উত্স যাই হোক না কেন, একজন শিল্পী হিসাবে হতাশাগ্রস্ত এবং বঞ্চিত হওয়ার মতো অনুভূতি প্রকাশ করার একটি অস্বাভাবিক ক্ষমতা তার রয়েছে।
উদাহরণস্বরূপ, একটি দৃশ্য নিন মামাকে ট্রেন থেকে ফেলে দাও যেখানে DeVito's Owen ল্যারিকে তার মুদ্রা সংগ্রহ দেখায়। তাদের যত্ন সহকারে ক্যাটালগ করার পরে, ল্যারি বুঝতে পারে যে তাদের সম্পর্কে বিশেষ কিছু নেই। এটি একটি বিস্ময়কর গ্যাগ অফ পেড যখন ওয়েন প্রকাশ করে যে প্রতিটি কয়েন এমন একটি সময়ের প্রতিনিধিত্ব করে যখন ওয়েনের মৃত বাবা তাকে বিশেষ কিছু থেকে পরিবর্তন রাখতে দিয়েছিলেন যা দুজন একসাথে করেছিলেন। এটি একটি চলচ্চিত্রের একটি সুন্দর মুহূর্ত যা অন্যথায় বিস্তৃত, ম্যাক সেনেট-অনুপ্রাণিত স্ল্যাপস্টিক। অক্ষরগুলিকে ফ্রাইং প্যান দিয়ে আঘাত করা হয় এবং ট্রেনের ক্যাবুসে একটি ক্লাইমেকটিক সিকোয়েন্স শুধুমাত্র লুনি টিউনস ধরণের উপায়ে বোঝা যায়, তবে এটি সবই মানুষের মুহূর্তগুলির ভিত্তির উপর নির্মিত।
তিনি পরবর্তীতে তার সাথে পুনরায় মিলিত হন স্টোন রোমান্সিং সহ-অভিনেতা মাইকেল ডগলাস এবং ক্যাথলিন টার্নার ইন গোলাপের যুদ্ধ (1989), একটি চকচকে, পাথরের উপর একটি বিয়ের পিচ কালো প্রতিকৃতি৷ এটি এক দশকের সবচেয়ে সূক্ষ্ম, এবং নিহিলিস্টিক, চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি যেখানে চলচ্চিত্রগুলি পছন্দ করে লাল এবং ওয়াল স্ট্রিট রিগ্যান প্রশাসনের সময় পুঁজিবাদ এবং নব্য-রক্ষণশীলতার ভয়ঙ্কর টোলের দিকে লক্ষ্য নিচ্ছিলেন - এমন একটি চিত্র যা বলে যে আমাদের অধিগ্রহণের সংস্কৃতি ব্যক্তি নৈতিকতার ক্ষয়ের রোগী শূন্য। সিনেমাটোগ্রাফার স্টিফেন এইচ. বুরুমের সাথে জুটি বেঁধে, একজন ঘন ঘন ব্রায়ান ডি পালমা সহযোগী, ডেভিটো কৃত্রিমভাবে নির্মিত বহিরাবরণ এবং যত্ন সহকারে তৈরি অভ্যন্তরগুলির একটি দুঃস্বপ্ন তৈরি করে: ঠিক ফিল্মের অ্যান্টিহিরোদের মতো৷
ufc যুদ্ধ আজ রাতে মূল্য
ডগলাসের অলিভার রোজ যখন টার্নারের বারবারাকে প্রথম বিছানায় শোয়, একটি উদাহরণ হিসাবে, ডেভিটো দৃশ্যটি অলিভারের ডর্ম রুমের জানালা দিয়ে একটি 'বাইরে' আলোকিত এবং ডগলাস সির্ক ফিল্ম থেকে ঠিক একটি সাউন্ড স্টেজের বাইরের মতো পোশাকে একটি দৃষ্টিপাত করে। এটি 'রোমান্স' চিৎকার করে কিন্তু গল্পটি কিন্তু কিছু নয়। ফ্রেমিং ডিভাইসটিতে বিবাহবিচ্ছেদের আইনজীবী গ্যাভিন ডি'আমাটো (ডিভিটো) একজন সম্ভাব্য ক্লায়েন্টকে তার বন্ধু, রোজেসের দুঃখজনক কাহিনীকে আইনের আদালতে হৃদয়ের বিষয়গুলি অনুসরণ করার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছেন। অলিভার এবং বারবারার প্রীতি, মিলন, সামাজিক এবং আর্থিক স্বাচ্ছন্দ্যের উপরের স্তরে দ্রুত আরোহণের ঘটনাগুলি রূপকথার ইচ্ছা পূরণের অন্ধকার ধরণের হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। গোলাপ খুশি এবং প্রেমে পড়ে এবং তারপর অলিভার তার জীবনকে কাজে দেয়। তিনি মা এবং গৃহকর্মী হিসাবে বারবারার ভূমিকাকে অবমূল্যায়ন করেন কারণ আমাদের নোংরা খাওয়ার সংস্কৃতি আমাদের করতে শিখিয়েছে। গাড়ির মালিকানা, প্রচার, রিয়েল এস্টেট: আমরা যে সমস্ত জিনিসগুলিকে মূল্য দিতে শর্তযুক্ত তা আসলে মূল্যবান জিনিসগুলির মধ্যে কিছুই নয়৷ অলিভার একজন ক্যাড, এতে কোন প্রশ্ন নেই, তবে বারবারা তার স্বপ্নের বাড়িতে একটি মিষ্টি চুক্তি পেতে মূলত একজন শোকাহত অপরিচিত ব্যক্তির সাথে মিথ্যা বলে। অবিলম্বে পরে, তিনি উচ্চস্বরে আশ্চর্য হন যে তারা আসলেই কে? এটি একটি ভাল ব্যক্তি হতে বেছে নেওয়ার তার শেষ সুযোগ এবং সে পরিবর্তে একটি জিনিসের মালিকানা বেছে নেয়।
গোলাপের যুদ্ধ একেবারে আপসহীন। অলিভার এবং বারবারা এতটাই খারাপ যে এটি অদৃশ্য হবে কিন্তু মানুষের মধ্যে মূল্য খুঁজে পাওয়ার জন্য ডেভিটোর উপহারের জন্য। আমরা বারবারার ইচ্ছার প্রতি সহানুভূতিশীল, তার কৌশল যতই বিপথগামী হোক না কেন, তার নিয়ন্ত্রক এবং আবেগগতভাবে দূরবর্তী স্বামীর থেকে স্বাধীন নিজের জন্য একটি পরিচয় তৈরি করার জন্য - এবং আমরা অলিভারের বিশ্বাসের প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করি, তা যতই বিপথগামী হোক না কেন, সে তার কাজে যত বেশি সফল হবে ততই ভালো স্বামী সে হবে। এটি একটি গার্হস্থ্য মেলোড্রামার জন্য একটি অভিনব ধারণা নয়, তবে ডিভিটোর মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার মতোই নিখুঁত সময়োপযোগী যেমন এটি নিরলসভাবে ফাউল। কতটা কৌতূহলী যে এই কালো কমেডিগুলি মূলত এই মুহুর্তে বেঁচে থাকার এবং খুব দেরী হওয়ার আগে আপনার জীবনের অর্থপূর্ণ জিনিসগুলিকে গ্রহণ না করার জন্য একটি অনুরোধ। দেভিটো একজন প্রণয়ী, কিন্তু সেখানে যেতে একটু খনন করতে হয় কারণ তিনি নিজেকে উপস্থাপন করেন, এমনকি একজন পরিচালক হিসেবে, একজন ঠোঁটকাটা গাধা, কৌশলী দেবতা - প্রেমময় কিন্তু বিপজ্জনক। এমন একটি দৃশ্য বিবেচনা করুন যেখানে অলিভার বারবারার কাছে একটি মৃত্যুশয্যার নোট পড়ছেন, এটি তার জন্য একটি আবেগময় মুহূর্ত, এবং কীভাবে ডিভিটো টার্নারকে আলোকিত ও গুলি করে যেন তিনি হলিউডের একটি পুরানো বুদ্ধিমত্তা: গ্রেস কেলির মতো চোর ধরার জন্য অথবা ইনগ্রিড বার্গম্যান কাসাব্লাঙ্কা। বারবারা, এই মুহুর্তে, অলিভারকে ঘৃণা করে এবং একটি বিবাহবিচ্ছেদের ষড়যন্ত্র করছে এবং ডিভিটো তাকে এভাবে গুলি করা একটি বাঁকানো, হাস্যকর, রসিকতা। ফ্রাইং প্যান থেকে মুখের ঠকঠক শব্দ নয়, বরং জ্যাজ মিউজিশিয়ান যেরকম চুপচাপ ইন-কৌতুককে বর্ধিত রিফে ফেলে দিতে পারে। আপনি যদি এটি পান তবে আপনি এটি পাবেন, তবে এটি সবার জন্য নয়।
DeVito এই ছবিটি অনুসরণ করেছেন, তার মাস্টারপিস, টিমস্টার নেতা জিমি হোফার একটি শালীন, শোকাবহ বায়োপিক, যার শিরোনাম, সহজভাবে, হোফা . সেই সময়ে ব্যাপকভাবে বরখাস্ত করা হয়েছিল, মালিক শ্রেণীর দ্বারা ব্যাপক আয় বৈষম্য এবং অপব্যবহার মোকাবেলায় শ্রম সংগঠিত হওয়ার গল্পটি আবার বর্তমান হয়ে উঠেছে। DeVito এর দৃষ্টিভঙ্গি, তার প্রথম দুটি নাট্য বৈশিষ্ট্যের প্রযুক্তিগত প্রলাপ থেকে একটি তীক্ষ্ণ বাঁক যা নিরানন্দ এবং গুরুতর, পালিশ এবং আত্মবিশ্বাসী: মর্যাদাপূর্ণ। এর অর্থ এই নয় যে কয়েকটি চতুর ম্যাচ কাট নেই (যেমন একটি বিছানার ফ্রেম থেকে একটি ট্রাকের গ্রিল পর্যন্ত), তবে ডিভিটো এটি সরাসরি বলতে চায়। তিনি হোফার ডান হাত ববি সিয়ারো চরিত্রে অভিনয় করেন, চলচ্চিত্রটি শুরু করেন একজন বিপর্যস্ত দূরপাল্লার ট্রাক ড্রাইভার হিসেবে যিনি হোফাকে (জ্যাক নিকোলসন) তার কোম্পানির হিচিকার নীতির বিরুদ্ধে রাস্তার পাশে তুলে নেন। পরের দিন তাকে আবার তার কর্মসংস্থানের জায়গায় পিকেটিং করতে দেখে, হোফা ববিকে তার আগের রাতে একটি রাইড দিয়েছিল বলে ববিকে তার চাকরির খরচ দিয়েছিল। সংশোধন করার জন্য, হোফা তাকে নতুন ইউনিয়নে একজন কর্মী হিসাবে নিয়ে যায়।
কলিন জস্ট মাইকেল চে
এটি একটি প্রস্থান মত মনে হয়, কিন্তু সত্যিই হোফা ভাল মানুষের জন্য সর্বোত্তম উদ্দিষ্ট সূচনা প্রায়শই সবচেয়ে খারাপ সম্ভাব্য ফলাফলের দিকে নিয়ে যায় তা নিয়ে DeVito-এর আরেকটি ইতিহাস। জিমি যখন ক্রমবর্ধমান-ছায়াময় কৌশল এবং ব্যাকরুমে ভিড়ের সাথে ডিল করে টিমস্টারদের র্যাঙ্কের মধ্য দিয়ে উঠে আসে, তখন ববি একজন বিশ্বস্ত লেফটেন্যান্ট হয়ে ওঠে যে প্রতিটি অস্বস্তিকর মোড়ের পিছনে লাইনে পড়ে। নিকলসন দ্বারা সমাহিত করা হয় অন্যান্য 1992 প্রতিপত্তি টুকরা, কিছু ভালো মানুষ , হোফা নিকলসনের পারফরম্যান্স আরও ভাল। একটি নকল নাক এবং একটি রুক্ষ উচ্চারণে, তিনি আশ্চর্যজনকভাবে বিপজ্জনক, বন্য, এবং মিলে যাচ্ছে - আমার বলা উচিত ভারসাম্যহীন, একটি অচৈতন্য-সংরক্ষিত ডিভিটো দ্বারা ধাপে ধাপে। ফিল্মটির চাবিকাঠি হ'ল হফফার রবার্ট ফোর্ডের ভূমিকা পালন করার ডিভিটোর সিদ্ধান্ত: যে ছোট লোকটি তার বড় হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষার মাধ্যমে সবকিছু ধ্বংস করে দেয়। ববি একটি পেফোন ব্যবহার করার জন্য একটি ডিনারে যায়, প্রক্রিয়ার মধ্যে একজন বিষণ্ণ ইউনিয়ন ড্রাইভারকে (ফ্রাঙ্ক হোয়েলি) ধমক দেয়৷ সময় চলে যায় এবং তিনি ড্রাইভারের কাছে তার ক্ষমতা প্রদর্শন করার সিদ্ধান্ত নেন, তাকে হেডকোয়ার্টারে কল করতে এবং একটি মেরামত গাড়ির প্রেরণের গতিতে তার নাম দিতে বলে। তারপরে, ববি নিজেকে আরও বেশি ঝাঁকুনি দিয়ে প্রকাশ করে যে একমাত্র জিমি হোফা তার জন্য পার্কিং লটে গাড়িতে অপেক্ষা করছে, এবং যদি বাচ্চাটি তার সাথে দেখা করতে চায়, ভাল, ববি এত ভালভাবে সংযুক্ত যে সে করতে পারে যে ঘটবে ববি, যে কেউ সে যা ভেবেছিল তার সবকিছু পায় না, বিশ্বের একমাত্র ব্যক্তিকে খুঁজে পায় যে তার দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে সে হল তার সেরা বন্ধুকে হত্যা করার জন্য ভাড়া করা ঘাতক। ক্ষমতা DeVito এর জগতে দুর্নীতির জন্ম দেয় এবং কেউ এর থেকে মুক্ত নয়।
DeVito এর Roald Dahl অভিযোজনে এমনকি ক্ষুদ্র মাতিলদা (মারা উইলসন)ও নয় মাটিলদা . তিনি বাবা হ্যারি (ডিভিটো), মা জিনিয়া (ডিভিটোর স্ত্রী রিয়া পার্লম্যান) এবং বড় ভাই মাইকেল (ব্রিয়ান লেভিনসন) নিয়ে গঠিত ঘৃণ্য ওয়ার্মউড পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছেন। তারা সবচেয়ে জঘন্য উপায়ে সাধারণ। অন্যদিকে, মাতিল্ডা, ইতিমধ্যেই গণিত এবং পড়ায় একজন অসাধারণ, ছয় বছর বয়সে যখন তিনি স্কুল শুরু করেন তখন তিনি শিখেছিলেন যে তিনিও টেলিকাইনেটিক হতে পারেন। প্রকৃতপক্ষে, মাটিলদা এর একটি শিশুদের সংস্করণ ক্যারি , এবং ডিভিটো হল টিস্যু প্রত্যাখ্যান নেভিগেট করার জন্য নিখুঁত শিল্পী যেমন একটি ইউনিয়ন পরামর্শ দেয়।
ওয়ার্মউডস শিক্ষার ধারণাকে উপহাস করে এবং তারা টেলিভিশন এবং তুচ্ছ প্রতিকূলতায় আসক্ত। মাতিলদা তাদের মধ্যে একজন এলিয়েন: একজন লিসা সিম্পসন যিনি তার সময় লাইব্রেরিতে এবং সদয় স্কুল শিক্ষিকা মিসেস হানির (এম্বেথ ডেভিডটজ) সাথে কাটান যিনি তার বিশেষত্বকে স্বীকৃতি দেন যেখানে তার পরিবার নেই। দুষ্ট প্রিন্সিপাল ট্রঞ্চবুল (পাম ফেরিস) দ্বারা আচ্ছন্ন ও হয়রানি, মাতিল্ডা বুঝতে পারে যে ক্রোধ তার ক্ষমতাকে সক্রিয় করে এবং একটি শীতল (এবং একরকম আরাধ্য) ক্রমানুসারে, তার অপমানজনক বাবাকে তার মন দিয়ে জিনিসগুলি সরানোর ক্ষমতা আনলক করার জন্য তাকে যথেষ্ট রাগান্বিত করে তোলে। ভালোর জন্য. ইচ্ছা পূরণের কল্পনাগুলি হল DeVito এর স্টক এবং বাণিজ্য। আপনার বন্য স্বপ্ন পূরণ হলে কি হবে? আপনি তাদের অর্জনের জন্য নিজেকে কি ছেড়ে দিয়েছেন? যদিও এর অন্তর্নিহিততা মাটিলদা গার্হস্থ্য সহিংসতা এবং প্রাতিষ্ঠানিক শারীরিক শাস্তির পরামর্শের মতোই বিরক্তিকর, ডেভিটো এটিকে 'থ্রি স্টুজেস' বিটের মতো গুলি করে। হ্যাঁ, এটা বিরক্তিকর, কিন্তু শুধুমাত্র যদি আপনি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন। যখন ধুলো স্থির হয়ে যায়, তখন মাতিলদা তার ক্ষমতা আর কখনো ব্যবহার করবেন না বলে প্রতিজ্ঞা করেন কিন্তু তারপরে তার বুকশেলফ থেকে মবি ডিক আনার জন্য অবিলম্বে সেগুলি আবার ব্যবহার করেন। মেলভিলের উপন্যাসটি, অবশ্যই, একটি কৌতুকপূর্ণ মহাবিশ্বের অর্থ অনুসন্ধানের বিষয়ে যেখানে একজন ব্যক্তির আশা এবং আকাঙ্ক্ষা আবেশের দিকে যায় এবং নশ্বর হতাশার জন্য ধ্বংস হয়ে যায়।
কোথায় আজ রাতে দেখা যাচ্ছে লড়াই
DeVito তার পরবর্তী ছবিতে থিম বহন করে, স্মুচির মৃত্যু , যেখানে একটি প্রিয় বাচ্চার ব্যক্তিত্ব রেনবো র্যান্ডি (রবিন উইলিয়ামস) ঘুষ নিতে গিয়ে ধরা পড়ে এবং তাকে অপমানে ফেলে দেওয়া হয় যাতে তার স্থলাভিষিক্ত হয় সৎ-প্রকৃতির শেলডন এবং শেলডনের অল্টার-ইগো স্মুচি দ্য রাইনো। একজন নিরামিষাশী যিনি হোলিস্টিক মেডিসিন, যোগব্যায়াম এবং বিষাক্ত ইতিবাচকতায় রয়েছেন, শেলডন প্রযোজক নোরা (ক্যাথরিন কিনার) এবং মব বস টমি (পাম ফেরিস, মিসেস ট্রঞ্চবুল) এর আনন্দে বাচ্চাদের সাথে আগুন ধরিয়ে দেন মাটিলদা ) যার একটি প্রাপ্তবয়স্ক ছেলে রয়েছে যার উন্নয়নমূলক সমস্যা রয়েছে, স্পিনার (মাইকেল রিসপোলি) যিনি স্মুচিকে পছন্দ করেন। DeVito তার শোটাইম ফ্লিকের আনন্দের সাথে কর্পোরেট টেলিভিশন প্রোগ্রামিংয়ে শুয়ে থাকে রেটিং গেম এবং ভেনাল বিজ্ঞাপনদাতা এবং কর্পোরেট স্বার্থ গোষ্ঠী দ্বারা একই দুর্নীতি, অলাভজনক এবং লাভজনক। পরের বছরের এলফ (2003) বাচ্চাদের প্রকাশনার পটভূমিতে অনুরূপ থিমগুলি মোকাবেলা করে৷ সব সময়, রেন্ডি স্মুচির খ্যাতি নষ্ট করার ষড়যন্ত্র করে তাকে একটি নব্য-নাৎসি সমাবেশে পারফর্ম করার জন্য প্রতারণা করে, যখন স্মুচির নিজস্ব নেটওয়ার্কের মধ্যে থেকে বাহিনী তাদের সন্তুষ্টির জন্য তার ব্র্যান্ডকে নগদীকরণ করতে অস্বীকার করার জন্য স্মুচিকে হত্যা করার জন্য একজন পেশাদার হিটম্যান নিয়োগ করে। ডিভিটো দ্বারা উপস্থাপিত হিসাবে, এটি দুটি কোয়েন ব্রাদার্স চলচ্চিত্রের মধ্যে সেতু হিসাবে কাজ করে: হাডসাকার প্রক্সি ক্ষমতার একটি অবস্থানে স্থাপিত একটি স্নেহপূর্ণ ডল্ট সঙ্গে, এবং পরে অসহনীয় নিষ্ঠুরতা যা কিছু সংবেদনশীল প্রশস্ততা এবং একটি ক্লুটজি হত্যাকারী জড়িত একটি চক্রান্তের প্রতিলিপি করে। DeVito আমাকে অনেক Coens মনে করিয়ে দেয় - শুধু উন্নতির মধ্যে নয়, কিন্তু ত্রুটিপূর্ণ লোকেদের তাদের নিজস্ব তৈরির বিপর্যয়ের মধ্যে কেন্দ্র করে। মূল পার্থক্য, আমি মনে করি, আমি সবসময় নিশ্চিত নই যে কোয়েনরা তাদের চরিত্রগুলি খুব পছন্দ করে এবং আমি কখনই সন্দেহ করি না যে DeVito করে। স্মুচির মৃত্যু একদিকে অযৌক্তিক এবং অন্যদিকে হতাশার মধ্যে একটি টাইটরোপ। মুষ্টিমেয় রৌপ্যের জন্য তাদের আত্মা বিক্রি করার পরেও এটি মানুষের অপরিহার্য ভালোর বিষয়ে একরকম আশাবাদী হিসাবে অবতরণ করতে পরিচালিত করে, এটি ডিভিটোর উপহারের চাবিকাঠি।
এটা ভালো করেনি। যদিও মাটিলদা একটি অনুরাগী-স্মরণীয় কাল্ট ক্লাসিক হয়ে উঠেছে, তার পর থেকে তার কোনো চলচ্চিত্র নয় গোলাপের যুদ্ধ লাভজনক হয়েছে। আমি মনে করি DeVito একটি কঠিন বিক্রয়: বুদ্ধিজীবীদের জন্য খুব বিস্তৃত এবং তাণ্ডবের জন্য খুব অন্ধকার। পরিচালক হিসাবে তার শেষ বৈশিষ্ট্য 2003 এর ডুপ্লেক্স - একটি চলচ্চিত্র যা তিনি প্রক্রিয়ার দেরিতে এসেছিলেন যেটিতে বেন স্টিলার অ্যালেক্স রোজ (কোন সম্পর্ক নেই?) চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যেমন একজন সংগ্রামী লেখক মামাকে ট্রেন থেকে ফেলে দাও ল্যারি, যিনি তার স্ত্রী ন্যান্সি (ড্রিউ ব্যারিমোর) এর সাথে তাদের সমস্ত সঞ্চয় একটি সুন্দর ব্রুকলিন ব্রাউনস্টোন এ বিনিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নেন। ধরা হল তাদের ওপরের তলায় ভাড়া-নিয়ন্ত্রিত ভাড়াটে মিসেস কনেলি (আইলিন এসেল) আছে যাকে তার চিরন্তন পুরস্কার না দেওয়া পর্যন্ত উচ্ছেদ করা যাবে না। এটি দেভিটোর প্রিয় জিনিসগুলির সঙ্গম: অবরুদ্ধ লেখক (এবং আমি জানি না যে আমি ডিভিটোর চলচ্চিত্রের চেয়ে লেখকের ব্লকের আরও ভাল চিত্র দেখেছি - হতাশ উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য নিখুঁত রূপক), চমৎকার মানুষ যারা করতে শুরু করে তারা যা চায় তা পেতে খারাপ জিনিস, থাপ্পড়ের সহিংসতা, হত্যার ষড়যন্ত্র খারাপভাবে পরিচালনা করা হয়েছে।
ডুপ্লেক্স এর সাথে সুস্পষ্ট সংযোগের বাইরে একটি ইলিং কমেডির মতো লেডিকিলার (যেটি Coensও পুনঃনির্মিত করেছে), তার ক্লাসের আক্রমণে এবং এতে উপস্থিত থাকা বিশেষাধিকার। এটি বয়স্কদের অপব্যবহারের সমস্যাগুলি এবং চ্যালেঞ্জগুলিও মোকাবেলা করে যেগুলি উদ্ভূত হয় যখন একটি মূলত স্বার্থপর সমাজে একটি প্রজন্মকে আগেরটির তত্ত্বাবধায়ক হতে বাধ্য করা হয়। মিসেস কনেলি অবিশ্বাস্যভাবে বিরক্ত, কিন্তু অ্যালেক্স এবং ন্যান্সি স্বার্থপর এবং ব্যয়বহুল। তাদের কাউকে পছন্দ করা কঠিন কিন্তু, এটি ডেভিটোর কাজের বৈশিষ্ট্য হিসাবে, আপনি তাদের সবাইকে পছন্দ করেন। আমি মনে করি ডুপ্লেক্স অবমূল্যায়ন করা হয়। এটি একটি স্বতন্ত্র দৃষ্টিভঙ্গি সহ একটি সুদর্শন-শট ফিল্ম যা এটিকে চালিত করে যা একটি কাজের সাথে ভালভাবে ফিট করে যা নিজেকে ক্ষমতার সিস্টেমগুলির একটি তীক্ষ্ণ সমালোচনা হিসাবে প্রকাশ করে। যদি ডিভিটোর মাস্টারপিস হয় গোলাপের যুদ্ধ , তিনি এখনও একটি খারাপ সিনেমা করতে পারেন. হোফা খারাপভাবে একটি গুরুতর পুনর্বিবেচনার যোগ্য এবং যদিও আমি পছন্দ করিনি স্মুচির মৃত্যু প্রথমবার, এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা আমি সব কিছুর জন্য, এর দয়ার জন্য ফিরে এসেছি। DeVito মূলত একজন কমিক অভিনেতা হিসাবে পরিচিত; এটি একটি স্পন্দনশীল, এমনকি গুরুত্বপূর্ণ আমেরিকান পরিচালক হিসাবে একটি আকর্ষণীয় এবং নীতিগত কাজের সাথে স্বীকৃতি পাওয়ার অতীত সময়।
ওয়াল্টার চা এর জন্য সিনিয়র চলচ্চিত্র সমালোচক filmfreakcentral.net . ওয়াল্টার হিলের চলচ্চিত্রের উপর তার বই, জেমস এলরয়ের ভূমিকা সহ, হল এখন উপলব্ধ .