সতর্কতা: এই সাক্ষাৎকারে স্পয়লার রয়েছে নো সাডেন মুভ এইচবিও ম্যাক্সে।
স্টিভেন সোডারবার্গের নতুন তারকা খচিত অপরাধ নাটকের শেষ 25 মিনিট, নো সাডেন মুভ —যেটি বৃহস্পতিবার প্রেক্ষাগৃহে এবং HBO Max-এ খোলা হয়েছে—এমন একটা মোড় নেয় যেটা হয়তো আপনি দেখতে পাবেন না। চিত্রনাট্যকার এড সলোমনের জন্য ( মেন ইন ব্ল্যাক, বিল অ্যান্ড টেডের চমৎকার অ্যাডভেঞ্চার ), যিনি আগে HBO সিরিজে Soderbergh-এর সাথে সহযোগিতা করেছিলেন মোসিয়াক , সেই টার্নিং পয়েন্টটি ছিল অবিশ্বাস্যভাবে চ্যালেঞ্জিং এবং অবিশ্বাস্যভাবে ফলপ্রসূ।
এটি কোন ছোট কাজ ছিল না, সলোমন একটি সাক্ষাত্কারে আরএফসিবিকে বলেছিলেন। মুভিটির সম্পূর্ণ সুযোগ পেতে আমার ছয় সপ্তাহ লেগেছে, এবং সেই সাতটি পৃষ্ঠায় কাজ করতে আমার তিন বা চার সপ্তাহ লেগেছে।
একটু ব্যাক আপ নিতে: নো সাডেন মুভ ডন চেডলকে কার্ট গয়েনেস নামে একজন ছোট সময়ের অপরাধী চরিত্রে অভিনয় করেছেন যিনি একজন সহকর্মী অপরাধী রোনাল্ড রুসো ( বেনিসিও দেল তোরো) এর সাথে ভাড়া পান, যা তারা উভয়েই 1955 সালে স্থানীয় ডেট্রয়েট মব বসের জন্য একটি সাধারণ বেবিসিটিং কাজ বলে মনে করেন। কাজটি ভুল হয়ে যায়, কার্ট এবং রোনাল্ড অর্থকে অনুসরণ করে সিঁড়ি দিয়ে এবং অবশেষে শীর্ষে উঠে একটি বিশাল, বাস্তব জীবনের ষড়যন্ত্র সেই সময়ে চারটি বৃহত্তম অটো কোম্পানি দ্বারা পরিচালিত। এবং দর্শকরা একটি সারপ্রাইজ ট্রিটের জন্য রয়েছে: একটি A-তালিকা অভিনেতার একটি উল্লেখযোগ্য উপস্থিতি যাকে ক্রেডিটগুলিতে বিল দেওয়া হয়নি।
সলোমন ডেট্রয়েটের ইতিহাস নিয়ে গবেষণা করে কীভাবে সেই আশ্চর্য ক্যামিওটি হল সে সম্পর্কে RFCB-এর সাথে কথা বলেছেন নো সাডেন মুভ এর সত্য গল্পের উপাদান এবং আরও গাঢ় নো সাডেন মুভ ই শেষ তিনি মূলত পরিকল্পনা ছিল.
RFCB: কোথায় গল্প বলুন কোন আকস্মিক চালনা আপনার জন্য শুরু হয়। চলচ্চিত্রটির জন্য প্রথম ধারণাটি কীভাবে পেলেন?
এড সলোমন: আমি স্টিভেন সোডারবার্গ এবং কেসি সিলভারের সাথে কাজ করেছি মোজাইক, যেটি এইচবিওতে এই ছয় ঘন্টার জিনিস ছিল। এবং আমরা যা ভেবেছিলাম তা সত্যিই দুর্দান্ত কাজের সম্পর্ক ছিল। কেসি একদিন আমাকে ডেকে বললেন, আরে, স্টিভেন একটি অপরাধ নোয়ার গল্প করতে চায়, আপনি কি এর জন্য প্রস্তুত হবেন?: এবং আমি ছিলাম, হ্যাঁ, অবশ্যই, কারণ এগুলি ঠিক সেই ধরণের সিনেমা যা আমি দেখতে পছন্দ করি, কিন্তু প্রায়ই লেখার সুযোগ পান না। মোজাইক এই ধরনের শিরা ছিল, তাই আমি মনে করি স্টিভেনের বিশ্বাস ছিল। এছাড়াও, আমরা এখন একসঙ্গে একটি ভাল শর্টহ্যান্ড ছিল. আমি তার সাথে সংযোগ করতে এলএ-তে গিয়েছিলাম। আমরা কথা বলেছি, এবং আমরা 70-এর দশকের স্টাইল নয়ার বা এমনকি 50-এর দশকের স্টাইল নোয়ারের জন্য ধারণাগুলি ছড়িয়ে দিচ্ছি। মূলত, আমরা এটি সারা দেশে সেট করতে যাচ্ছিলাম এবং এটি একটি বড় চলচ্চিত্র হতে চলেছে। আমরা গল্পটি ভাঙ্গা শুরু করার সাথে সাথে, আমরা 50 এর দশকের মাঝামাঝি ডেট্রয়েটে ডেট্রয়েটে এটি করার মাধ্যমে এটিকে সম্মানিত করেছি। এবং জানতাম যে আমরা এটি ডন [চেডল] এর জন্য লিখছি।
ছবি: Claudette Barius / Warner Bros
50-এর দশকে এবং বিশেষ করে, অটো শিল্পের এই প্রেক্ষাপটে কী আপনাকে ডেট্রয়েটে আকৃষ্ট করেছিল?
আমি স্টিভেনকে জিজ্ঞেস করলাম, কোথায়আপনি কি ফিল্ম করতে চান? এটা কি মত অনুভব করতে চান? এটা কেমন দেখতে চান? শুধু অনুভূতি এবং স্বর সম্পর্কে কথা বলতে, আমরা সেই আশ্চর্যজনক গাড়ি এবং সঙ্গীত সম্পর্কে ভাবতে শুরু করি, যা সবই ডেট্রয়েট থেকে উদ্ভূত। এবং তারপরে আমরা ভাবছিলাম, যদি এই নিম্ন-স্তরের অপরাধীদের একটি গুচ্ছ হয়, সমাজের স্তরে আরোহণ করে, ডেট্রয়েট সেই সময়ে সারা দেশে যা ঘটছিল তার জন্য একটি মাইক্রোকসম ছিল। এবং আসলে, এটি এখন আবার ঘটছে - সম্প্রদায়ের এই স্থানচ্যুতি। তারপর গবেষণা শুরু করলাম।
ঠিক আছে, এটি একটি কাল্পনিক গল্প, কিন্তু আপনি এই সমস্ত বাস্তব জীবনের ঐতিহাসিক মুহূর্তগুলি আঁকেন, যার মধ্যে রয়েছে I-375 হাইওয়ে নির্মাণ যা ডেট্রয়েটের একটি কালো পাড়াকে ধ্বংস করেছিল এবং অটো শিল্পের সাথে জড়িত একটি ষড়যন্ত্র। সিনেমার সত্য গল্পের দিকটির জন্য সেই গবেষণা প্রক্রিয়া সম্পর্কে আমাকে বলুন।
আমি নিজে থেকে এর কিছু করি, এবং আমি এমন একজনের সাথেও কাজ করি যিনি লরা শাপিরো নামে একজন গবেষক/নাটক হিসেবে কাজ করেন। আমি তাকে বললাম, আরে, আমি এমন কিছু খুঁজে বের করার চেষ্টা করছি যেটা হয়তো ছোট অটো কোম্পানিগুলোর মধ্যে একটা বড় থেকে চুরি করার চেষ্টা করছে। মূলত, আমি ভাবছিলাম, হয়তো এমন কিছু নতুন ডিজাইন আছে যা ফ্যাড হয়ে উঠবে। তখন ভাবলাম, কী হবে আরো আকর্ষণীয় কিছু যা অটো শিল্প লুকানোর চেষ্টা করছিল। আমি ভেবেছিলাম যে এই চরিত্রগুলি যদি কিছু খুঁজতে থাকে তবে এটি আরও আকর্ষণীয় হবে যদি লোকেরা এটিকে সামনে আনার চেষ্টা না করে লুকিয়ে রাখার চেষ্টা করে। তাই লরা পরামর্শ দিয়েছিলেন—আমি কেবল একটি স্পয়লারের কারণে এটির নাম দেব না—কিন্তু সেই আইটেমটি যা ফিল্মের ম্যাকগাফিন হয়ে উঠেছে। একবার আমি জানতাম যে আমি ছিলাম, ঠিক আছে, তখন ডেট্রয়েটে আর কী ঘটছিল?
আমার নিজের গবেষণায়, আমি একই সাথে দুটি জিনিসে হোঁচট খেয়েছি: ডেট্রয়েট পাবলিক লাইব্রেরিতে একটি প্রদর্শনী, যাকে ব্ল্যাক বটম স্ট্রিট ভিউ বলা হয়। এটি একটি ত্রিমাত্রিক ওয়াক-থ্রু প্রদর্শনী ছিল। এই আশ্চর্যজনক ব্যক্তিরা, এমিলি কুটিল এবং পিজি ওয়াটকিনস, 1950 এর দশকের গোড়ার দিকে ডেট্রয়েট শহরের তোলা ছবিগুলি ব্যবহার করে 3D প্রতিলিপি তৈরি করেছিলেন, যা আশেপাশের এলাকাগুলিকে ধ্বংস করার পরিকল্পনা করেছিল। কিন্তু নাগরিকরা ভেবেছিল [শহর] প্রতিবেশীদের সম্মান করছে, তাই তারা সবাই বেরিয়ে এসে এই ছবির জন্য পোজ দিল। এমিলি এবং পিজি ফটোগুলি উড়িয়ে দিয়ে রাস্তাগুলি পুনরায় তৈরি করেছেন এবং আপনি মূলত রাস্তায় হাঁটতে পারেন।
এটা ছিল রাজ্যের দুটি চাবিকাঠির একটি, তাই বলতে গেলে। দ্বিতীয়টি ছিল জামন জর্ডান নামে একজন ব্যক্তির সাথে দেখা হয়েছিল, যিনি আমাদের ঐতিহাসিক পরামর্শদাতা হয়েছিলেন। তিনি ব্ল্যাক স্ক্রোল নেটওয়ার্ক নামে কিছু চালান, যা ডেট্রয়েটে আফ্রিকান আমেরিকান ইতিহাস সম্পর্কে গাইডেড ট্যুর এবং বক্তৃতা চালায়। আমি ডেট্রয়েট পাবলিক লাইব্রেরিতে এমিলির প্রদর্শনীতে তার সাথে দেখা করেছি, এবং তিনি আমাকে কয়েক দিন ধরে রাস্তায় হাঁটতে গিয়েছিলেন, ইতিহাস সম্পর্কে কথা বলার বিল্ডিংগুলিকে নির্দেশ করেছিলেন। আমি জানতাম, তখন এবং সেখানে, এই সিনেমার পটভূমি ছিল। এবং আমরা একটি রাজনৈতিক বা এমনকি একটি সামাজিক গল্প করতে চাইনি, আমরা সত্যিই একটি মজার অপরাধের সুতা তৈরি করতে চেয়েছিলাম। কিন্তু আমি মনে করি যে পটভূমিতে বাস্তব কিছু থাকা গল্পে শক্তি যোগ করেছে।
একটি চরিত্রে আমি বিশেষভাবে আগ্রহী ছিলাম বিল ডিউকের চরিত্র, অ্যালড্রিক ওয়াটকিনস। আপনি কি তার সম্পর্কে আরও কথা বলতে পারেন এবং গল্পে তার ভূমিকা হিসাবে আপনি কী দেখেছেন?
ঠিক আছে, তিনি সেই সময়ে শহরে সক্রিয় গ্যাংগুলির একটি শ্রেণীর প্রতিনিধি ছিলেন। সেই সময়ে, বেগুনি গ্যাংটি সবেমাত্র মূলত পরিত্রাণ পেয়েছে, এবং এই আফ্রিকান আমেরিকান এবং শ্বেতাঙ্গ গ্যাং ছিল, যা আঞ্চলিকভাবে শহরের বিভিন্ন অংশ নিয়ন্ত্রণ করে। এবং তাই তিনি বিভিন্ন ধরণের মানুষের একত্রিতকরণের উপর ভিত্তি করে ছিলেন। আমি বলতে চাচ্ছি, চলচ্চিত্রের প্রত্যেকেই স্পষ্টতই কাল্পনিক-যদিও, ম্যাকগাফিন হিসাবে কাজ করে এমন একটি ঘটনা স্পষ্টতই সত্য। ডব্লিউআমি যা করার চেষ্টা করছিলাম—আমি আগে ভাবছিলাম, সম্ভবত পাঁচ বছর আগে, যখন ডন চেডলের চরিত্রটি জেলে গিয়েছিল, তখন উত্তেজনা আরও খারাপ ছিল। গ্যাংগুলি অনেক বেশি প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল, কিন্তু ততক্ষণে, 50-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, গ্যাংগুলি কাজ করেছিল—আমি এটিকে যুদ্ধবিরতি বলব না, তবে একটি ব্যবস্থা যেখানে তারা জিনিসগুলি ভাগ করে নিয়েছিল এবং একসাথে কাজ করেছিল। আমরা ডকুমেন্টারি বানাচ্ছি না। আমি কেবল সেই জিনিসগুলির স্বাদ চেয়েছিলাম পটভূমিতে।
দক্ষিণ পার্কের সিজন 24 কখন শুরু হয়
আমি আসলে প্রতিটি দলের আরো সদস্য ছিল. ফ্র্যাঙ্ক ক্যাপেলো, রে লিওট্টা অভিনয় করেছেন—তার সংস্থার আরও স্তর ছিল। এবং ওয়াটকিন্সের সংস্থার আরও স্তর ছিল। কিন্তু মিশন ছিল একটি চর্বিহীন, অতিরিক্ত গল্প তৈরি করা। আমি যেভাবে যাচ্ছিলাম এটা ততটা ক্ষীণ নয়, কিন্তু আবার, এটা একধরনের জিনিসগুলোকে কমিয়ে দেওয়ার মতো ছিল। কোভিড-এ শ্যুটিং সম্পর্কে আকর্ষণীয় জিনিসগুলির মধ্যে একটি, এবং আমি মনে করি এটি একটি ভাল জিনিস ছিল যে আমাদের পছন্দ করতে হয়েছিল। যেখানে আমাদের একটি নির্দিষ্ট মাত্রায় একটি ছোট ল্যান্ডস্কেপের উপর ফোকাস করতে হয়েছিল, এবং এটি আমাদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রগুলি সম্পর্কে পছন্দ করতে সাহায্য করেছিল।
স্পয়লার সতর্কতা: এই সাক্ষাৎকারের বাকি অংশে স্পয়লার রয়েছে। আপনি যদি সিনেমাটি না দেখে থাকেন তবে এখনই পড়া বন্ধ করুন!
স্পয়লারস—ম্যাট ড্যামন চলচ্চিত্রের শেষে একটি চমকপ্রদ, বিলহীন উপস্থিতি তৈরি করে এবং তিনি একটি সুন্দর গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রে অভিনয় করেন! কীভাবে সেই দৃশ্য এবং সেই ক্যামিওটি হল?
আমি স্ক্রিপ্টের মাধ্যমে প্রায় তিন-চতুর্থাংশ পথ ছিলাম, এবং আমি স্টিভেনের কাছে এটি করা উচিত, আমি এটি শেষ করার আগে নিশ্চিত করতে যে আমরা সারিবদ্ধ ছিলাম। তিনি বলেছিলেন, আমার একমাত্র নোট হল, আসুন শেষের দিকে এমন কিছু করি যেখানে আমরা এমন একটি চরিত্র নিয়ে আসি যা আমরা প্রবর্তন করিনি - সেই ট্যুর-ডি-ফোর্স অ্যারিয়াসদের মধ্যে একটি যারা আসে এবং পুরো ল্যান্ডস্কেপ পরিবর্তন করে। এবং এটি একটি সাত পৃষ্ঠার মনোলোগের মতো। আমি ছিলাম, ভাল এটি মোটেও ভয়ঙ্কর নয়! একজন প্রধান অভিনেতার জন্য একটি দুর্দান্ত মনোলোগ লিখুন যিনি দুই বা তিন দিনের জন্য আসতে চলেছেন এবং কেবল এটি পেরেক দেবেন! আমি ছিলাম, ওয়েল এড, আপনি বড় লিগে আছেন, তাই প্লেটে উঠে যান এবং বেস হয়ে যান।
কিন্তু এটি একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে মুভির পুরো স্কোপটি দেখার একটি সুযোগ ছিল এবং আপনাকে এই দুটি নিম্ন-স্তরের অপরাধী চেইনটি কতটা উপরে উঠেছিল তা উপলব্ধি করার সুযোগ দেয়। এটা কোন ছোট কাজ ছিল না. মুভিটির সম্পূর্ণ সুযোগ পেতে আমার ছয় সপ্তাহ লেগেছে, এবং সেই সাতটি পৃষ্ঠায় কাজ করতে আমার তিন বা চার সপ্তাহ লেগেছে।
ছবি: Claudette Barius / Warner Bros
আপনি কি সবসময় জানেন যে চরিত্রটি ম্যাট ড্যামন অভিনয় করবেন?
আমরা জানতাম এটা তার মত কেউ হবে. আমরা বিভিন্ন ধরণের বিভিন্ন লোকের বিষয়ে কথা বলেছি, এবং আমি মনে করি কিছু প্রেস ছিল যে অন্য কেউ কিছু সময়ের জন্য এটি করতে চলেছে। আপনি জানেন, COVID, এবং সময়সূচীর পুনর্গঠন, এবং শাটডাউন এবং আবার শুরু… এবং তারপরে স্টিভেন বললেন, ম্যাট এটা করবে! এবং আমাকে বলতে হবে, তিনি এটি মুখস্থ করে দেখিয়েছিলেন, রিহার্সালে এটি দিয়েছিলেন, এবং আমরা সকলেই কেবল, চোয়াল ছেড়ে চলে গিয়েছিলাম, ঠিক আছে, এটি আশ্চর্যজনক ছিল। এবং স্টিভেনের মত ছিল, আচ্ছা আমি কেন গুলি করিনি?
পুরো দৃশ্যটি খুব দ্রুত সম্পন্ন হয়েছিল। আপনি জানেন, আপনি ডন, বেনিসিও এবং ম্যাটের মতো অভিনেতাদের একটি ঘরে পাবেন...আমি সেখানে দাঁড়িয়ে এটি দেখছিলাম, নিজেকে চিমটি দিয়ে নিজেকে বলতে হবে, মনোযোগ দিন, এটি সত্যিই বিরল। আপনি কি আপনার সামনে যা ঘটছে তা দেখছেন এবং তা উপভোগ করছেন? এবং আমি এটা আস্বাদন করেছি. এটা দেখার জন্য একটি অবিশ্বাস্য জিনিস ছিল.
আমি সত্যিই সেই সমাপ্তি পছন্দ করেছি—এটি এমন একটি আঘাত যে এটি কর্পোরেট এক্সিকিউটিভ, ম্যাট ডেমন, যিনি সমস্ত অর্থ পান, এবং আমাদের প্রধান নায়ক নয়।
আমি আসলেই সেটি প্রশংসা করি. আমার মনে আছে যখন আমি [ড্যামনের মনোলগ] সম্পর্কে লিখছিলাম, আরে, এটি কেবল অর্থ। আমি আরো বানাবো। এটি একটি টিকটিকি লেজের মতো এবং আপনি এটি কেটে ফেলবেন, এটি ঠিক হবে, এটি কেবল ফিরে আসবে। আমি যখন এটি লিখছিলাম, তখনই আমি বুঝতে পেরেছিলাম, ওহ, সে শেষ পর্যন্ত সমস্ত অর্থ দিয়ে শেষ করতে চলেছে, এবং সে অন্য সমস্ত অর্থ দিয়ে শেষ করতে চলেছে যা এমনকি তার ছিল না। কারণ এই ছেলেদের ক্ষেত্রেই তাই হয়! এবং আমার কাছে, হলিউডের সমাপ্তির চেয়ে এটি অনেক ভাল ছিল, যা আমাদের দুই ছেলে তাদের সমস্ত অর্থ এবং তাদের অংশীদারদের সাথে স্বাধীনতায় চলে যাওয়ার এবং সুখে জীবনযাপন করার সাথে শেষ হত।
চলচ্চিত্রের জন্য এটি কি সবসময় শেষ ছিল?
মূলত, আমাদের অনেক অন্ধকার শেষ ছিল যেখানে কেউ এটি তৈরি করেনি। সবাই মারা গেল। এটাই ছিল মূল চিন্তা। এবং তারপরে এটি এমন ছিল, আপনি কি জানেন, এটি খুব বেশি, এটি চরিত্রগুলির পক্ষে ন্যায্য নয় এবং এটি দর্শকদের পক্ষে ন্যায়সঙ্গত নয়। কারণ দিন শেষে, আপনি আসলে এই ছেলেদের মধ্যে বিনিয়োগ করা হয়. এটি দর্শকদের কাছে আপনাকে প্রায় একটি স্ক্রু বলে মনে হয়েছিল, যা আমরা করতে চেয়েছিলাম তা নয়।আমি বুঝতে পারিনি যতক্ষণ না আমরা স্ক্রিপ্টের শেষ পর্যন্ত পৌঁছেছি—আপনি জানেন, এটি খুব অন্ধকার এবং খুব অন্ধকার মনে হয় এবং এই মুভিটি কী তা ঠিক মনে হয় না। আমরা এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার চেষ্টা করছি না যা কেবল অন্ধকার এবং অন্ধকার, আমরা চাই এটি মজাদার এবং বিনোদনমূলক হোক। এটি একটি সামান্য অস্ত্রোপচারের সংশোধন ছিল - এটি তৈরি করতে কয়েকটি ভিন্ন দৃশ্য নেওয়া হয়েছে যাতে ডন গেমটিতে একটি গেম চালাচ্ছে। সিনেমার প্রতিটি চালেই সবার থেকে এগিয়ে ডনের চরিত্র। তিনি স্পষ্টতই চলচ্চিত্রের সবচেয়ে স্মার্ট চরিত্র। তিনি দীর্ঘ খেলা খেলছেন, এবং তাই এটি সঠিক বলে মনে হচ্ছে না যে তার জায়গায় বড় পরিকল্পনা নেই। কিন্তু তিনি তা করেন বা না করেন, দুঃখিত, আপনি এটি খুঁজে বের করতে শেষ পর্যন্ত দেখবেন!
আমি আপনাকে যেতে দেওয়ার আগে - কিছুক্ষণ আগে, এটি ছিল ঘোষণা আপনার সিনেমার আরেকটি সিক্যুয়েল এখন তুমি আমাকে দেখবে ঘটেছিল. আমরা একটি আপডেট পেতে পারি নাউ ইউ সি মি 3 ?
সত্যি বলতে, আমি এতে জড়িত নই। যদি এটি তৈরি হয় তবে আমি একজন প্রযোজক হিসাবে পরে লাইনের নিচে জড়িত হতে পারি, কিন্তু আমি আসলে এটি ঘটছে তা সম্পর্কে সচেতন নই। আমি বিভিন্ন কোণ থেকে শুনতে থাকি যে আমি মনে করি এটি ঘটছে এবং তারপরে আমি শুনতে পাই যে এটি হচ্ছে না। আমরা একটি টেলিভিশন সিরিজ করার কথা বলছি যা ডেভিড উইলকক্স নামে অত্যন্ত প্রতিভাবান লেখক তৈরি করছেন, কিন্তু আমি জানি না যে এটি বাছাই করা হয়েছে এবং গ্রিনলিট হয়েছে কিনা। মানে, তারা এটি সম্পর্কে কথা বলছিল, যে ক্ষেত্রে আমি একজন পরামর্শদাতা হিসাবে জড়িত হতে যাচ্ছিলাম। আমি আশা করি আমি আরও ভাল খবর পেতাম কারণ আমি এটি তৈরি দেখতে চাই!
আপনি সম্প্রতি তৃতীয়টি সহ-লিখেছেন বিল এবং টেড সিনেমা. চতুর্থ লেখা থেকে কি অন্য কোন কথা আছে? বিল এবং টেড সিনেমা?
চতুর্থ বিষয়ে কোনো আনুষ্ঠানিক কথা নেই বিল এবং টেড সিনেমা. কিন্তু ক্রিস এবং আমি—ক্রিস ম্যাথিসন—এর সহ-স্রষ্টা এবং সহ-লেখক বিল এবং টেড- তিনি এবং আমি সম্পর্কে কথা বলা হয়েছে, আরো গল্প বলার আছে? কারণ আমরা এটি করার একমাত্র কারণ হল যদি সত্যিই একটি বৈধ গল্প বলা যায়। এবং আমি মনে করি আমরা চারজনই — ক্রিস এবং আমি, অ্যালেক্স [উইন্টার, এবং কিয়ানু [রিভস] — এবং স্কট ক্রু প্রযোজক এবং জিন প্যারিস পরিচালক, আমাদের এত ভাল সময় ছিল। সিনেমা তৈরির সেটে আমাদের আসলে একটি অর্থবহ, চমৎকার অভিজ্ঞতা ছিল। তাই আমরা এটা আবার দেখতে হবে যদি আমাদের কাছে একটি দুর্দান্ত ধারণা থাকে যা করার মূল্য ছিল।
এই সাক্ষাৎকারটি দৈর্ঘ্য এবং স্বচ্ছতার জন্য সম্পাদিত এবং ঘনীভূত করা হয়েছে।